Headland House坐落在懷赫科島（Waiheke Island）的Onetangi海灘上方的岬角上， 史蒂文斯·勞森建筑師 靈感來自傳統(tǒng)的毛利人pā形式，向下傾斜并彎曲到水邊的景觀幾何形狀，以及在下面的海灘上經(jīng)常發(fā)現(xiàn)的各種石頭，浮木和貝殼所帶來的簡單美感。

       該項目是專為那些生活方式使他們在Waiheke上度過越來越多年頭的客戶而設計的，他們尋求一間非正式的房子，以擴大海濱環(huán)境，而又不支配山脊線。作為回應，史蒂文斯·勞森（Stevens Lawson）為房屋設計了一種設計，該設計由一系列較小的有機豆莢狀形式組成，這些結構使建筑與周圍景觀和諧相處。

       住所內(nèi)覆蓋著風化成銀色的木材，使人想起了陰天的灌木叢和海洋色調(diào)，而木質外墻內(nèi)強烈的條紋讓人想起了在大片巖石中發(fā)現(xiàn)的有節(jié)奏的線條。

        建筑師對傳統(tǒng)毛利人pā（加固村莊）的松散解釋為建筑師提供了思想，而傳統(tǒng)毛利人p?。ㄟ^去在沿海突出的岬角發(fā)現(xiàn)）。另一個參考點是散布在海灘上的鵝卵石和浮木的自然組合。這些被風和潮汐的自然力折磨在一起的物體組創(chuàng)造了一種雕塑而又幼稚的形式，在某些方面類似于穿越海岸線的較大地理結構的縮影。

        上海導視設計該項目是專為那些生活方式使他們在Waiheke上度過的歲月越來越大的客戶而設計的。

        在外部，住所覆蓋著風化成銀色的木材，使人想起了陰天的灌木叢和海洋的色調(diào)，而木材覆層中的強烈條紋讓人想起了在整個巖石中發(fā)現(xiàn)的有節(jié)奏的線條。從整體上看，彎曲建筑物的組合進一步強調(diào)了岬角房屋與自然之間的聯(lián)系。

       建筑師對傳統(tǒng)毛利人pā（加固村莊）的松散解釋為建筑師提供了思想，而傳統(tǒng)毛利人pā（過去在沿海突出的岬角發(fā)現(xiàn)）。
在內(nèi)部移動時，最終的計劃會在周圍的保護殼或吊艙內(nèi)看到“固定”的開放空間。起居區(qū)中開放，無邊的空間與臥室和休息室中的類似洞穴般的撤退空間形成鮮明對比。堅固的木質包層吊艙之間產(chǎn)生了額外的對比和張力，上海導視設計同樣關注最小的空隙空間，從而在親密感和開放性之間產(chǎn)生了對話。

        建筑物與站點之間的交互也從內(nèi)部進行。每個吊艙的獨特放置都著重于從岬角提供的270度景觀的特定方面，從而確保建筑結構能夠協(xié)調(diào)和塑造景觀，從而營造出與外界海洋的融合感。然而，通過將壁和孔有意地放置在一定角度，上海導視設計不僅顯示視圖，而且還暴露出所構建的形狀，設計比這更進一步。通過這種方式，該項目增強了這種感覺，即建筑物在某種程度上是一種在景觀中產(chǎn)生的現(xiàn)象，例如在岬角上翻滾巖石，或者在沙灘上散落著海洋巖石。

       該項目增強了人們的感覺，即建筑物在某種程度上是一種在景觀中產(chǎn)生的現(xiàn)象，例如在岬角上翻滾巖石，或散落著海洋巖石。
Headland House位置低矮，可以擁抱海岸線上令人羨慕的地方，可以作為對景觀和該國毛利人居民建筑傳統(tǒng)的一種建筑回應。鍍銀的有機形式似乎已經(jīng)被元素所穿，看起來似乎只是以前事物的自然發(fā)展。

       費舍爾和派克爾的碟形抽屜藏在岬角房屋的櫥柜中。
       彎曲的形狀給項目帶來了被風刮得光滑的印象。

       在內(nèi)部移動時，最終的計劃會在周圍的保護殼或吊艙內(nèi)看到“固定”的開放空間。起居區(qū)中開放，無邊的空間與臥室和休息室中的類似洞穴般的撤退空間形成鮮明對比。